罗生门

《繁花》维权事件，浮华背后是封建与腐朽_我的网站

绅士的品格

一 | Sophie 编译今年夏天奥克兰将大力加强道路维护。但是，由于奥克兰市议会的预算削减和新政府可能推翻限速，学校周围的低限速等安全措施面临风险。前段时间，《繁花》编剧“古二”在公众号上两年的对《繁花》剧组进行爆料和维权的历程，最终以被封号告终。他通过录音、文字、图片等方式，要求剧组给予编剧署名，并爆料传剧组秘辛。奥克兰交通局（AT）今天将启动一项新的大型活动来修复该地区的道路。它被称为Summer Road Reno，将包括550公里的道路更新和维修。新西兰交通局（NZTA）将在全国范围内开展类似的活动。

二 | 想要以此证明，一，王家卫及一众大佬如何徒有虚名，还支配使唤画大饼，二，自己对《繁花》有重要贡献，后者应该还自己一个名分。 Advertise with us “我们希望奥克兰人知道，我们正在修路。这本是圈内再正常不过的一次维权事件。

三 | ”AT首席执行官Dean Kimpton昨天对奥克兰市议会的交通和基础设施委员会表示。只不过，本次维权事件由于牵扯人数众多，且涉及王家卫这种在行业内地位尊崇的大佬，所以不仅屡次闹上热搜，也惊动了粉圈饭圈及相关从业人士，各利益关涉方还各执一词长篇大论大有整顿教育、净化行业风气之势。我们主要能见到的反驳是以下几点，要么讲导演王家卫不是这样的人，要么洋洋洒洒的讲印象中没有古二的功劳，并且指出后者没有过硬证据，且有不少与此事无关的前辈，指出古二没有职业道德。他的总工程师Murray Burt说，他们也希望人们能尊重道路工人。最终，剧组启用尘封已久的媒体账号发表声明，声称要动用法律武器，古二公众号也被封号，一槌定音，尘埃落定。“他们有时会受到很多虐待。这突如其来、波及甚广的争论，最终无疾而终的原因，颇为复杂。王家卫这类非常不爱写剧本，喜爱个人发挥的作者导演，编剧只是它创作过程中的辅助品。我们希望每个人在遇到工程施工时都能安全驾驶。” 据悉，将通过社交媒体、海报、广告牌和电台广告来宣传该计划。 Burt解释说，1月份的大洪水破坏了2000个地点的道路，主要是由于滑坡和道路冲毁。头三个月修复了其中的1200个地点，此后又修复了300个。《繁花》是个非常特殊的集体创作，因而没有绝对具体的“编剧”角色。

四 | 维权者古二确实未能举出过硬证据，证明他可以署名“编剧”。还有500多个需要修复。 Summer Road Reno将在出现坑洼前修复道路。并且，他犯下了将私下对话录音公之于众的致命错误。特别是由于最后一点，本快要明朗的形势急转直下，迅速从关乎作品的专业纷争，变成了一场屡见不鲜的道德审判。“更换路面的成本为每平方米12至16纽币，更换沥青路面的成本约为每平方米40纽币。但如果洪水来了，导致我们不得不修路，成本就会上升到每平方米200至400纽币。古二被封号之后，大导及粉丝欢呼雀跃，大有拨乱反正、玉宇澄清之感。” 维修工作必须在天气好的时候进行。“但是因为奥克兰今年下了很多雨，”Burt说，“工期很难跟上。不过，显然剧组说好的自证清白，最后也是没了下文。首先我们不得不问一个问题。影视行业中为何维权的总是编剧？过了这么多年，为何总有编剧出来维权？古二与王家卫之争，及类似的编剧维权事件，看上去是关于话语权的争夺，实际上是一个颇为重要的，也颇为棘手头疼的问题。即，前现代的制作模式，与现代工业体系的矛盾。且前者在劳动不受保障、权力不受约束的环境下，最终使得编剧不被尊重的难题。” 不过，他们解决不了所有问题。三年内，在全国范围内，地方议会希望从NZTA那里得到的维护和维修费用与他们目前得到的费用之间的差距略高于10亿纽币。“每年大约3.5亿纽币。在教育体制中，这体现为编剧行业师徒制的培养模式。

五 | ” 英文《先驱报》询问新任交通部长Simeon Brown，政府是否会弥补这一缺口。影视工业几乎一切环节都可被标准化、工件化、精细化，唯独编剧不能如此培养。从基础能力来说，写作能力和情感感受能力，并不能被规模复制，这与智力和成绩都无太大关系，也就不能以高考模式培养。

六 | 这几年，不少顶级院校开设了为数众多的创意写作专业，几乎成了可有可无的文凭批发工厂。他回答说：“国家党在竞选中把交通部门的重点放在建设和维护道路网络上。而对文字有更高专业要求的影视工业中，核心的剧情创意、叙事节奏、人物设定，必须要独具匠心且细腻深刻，才能出类拔萃。这就导致了编剧行业“反工业化”特性，注定了它不能通过高等教育撒大网捞大鱼的模式产生。恰恰相反，它只能依靠艺术院校师徒制来实现人才供养。

七 | 我们现已开始重拟政府陆路运输政策声明，以便我们能够履行这一承诺。这将有助于NZTA和新西兰各地的道路管理部门专注于修复道路，这是本届政府的首要任务。

八 | ” 奥克兰的十年预算与道路安全周三，AT的安全主管Stacey Van Der Putten向奥克兰市议会预算委员会表示，拟议的AT资金削减将“明显”削弱其降低道路上死亡和重伤人数的能力。 “可能会有更多的人死亡或受重伤。

九 | ”Van Der Putten说。在市长Wayne Brown的十年预算草案中，在包括学校周围在内的危险地区降低车速，以及增加减速带等降低车速的设施，都被列为可能被削减的低优先级支出。 Geoff Upson是Rodney地方委员会的成员，但他是以私人身份出席会议的。而影视行业名声虽大，蛋糕又很小，真正的大佬并不屑于到三尺讲台上诲人不倦，而是忙着去业界占山为王。他说，降低限速不起作用，因为“在限速较低的道路上仍有一些致命的撞车事故”。议员Chris Darby问他：“证据对你来说有多重要？” AT报告说，虽然奥克兰道路上的死亡人数和重伤人数正在上升，但在限速较低的道路上，死亡人数和重伤人数却在下降。议员Ken Turner同意Upson的观点。

十 | “我们要让每个人都慢下来，有什么好处？”他问，“为什么每个人都要因为糟糕的司机而减速呢？” 但Scott Webb探长给出了答案。

十一 | “降低速度将意味着减少死亡和严重伤害，”他说，“这是司机的心态问题。这也就导致了不仅是业界，且学界中也存在的“逆淘汰”现象。大部分学校中，编剧专业的学生，并无法通过课堂获得所有技能，而是要依靠人际关系、家境背景来八仙过海、各显神通。去各大剧组、各个名家那里尽早适应高淘汰、高强度的行业情况。我们都会犯错，所以如果你不是开得太快，即使撞车也不会造成太大的伤害。

十二 | 在这种“工作即学习”的模糊关系里，编剧的劳动价值被天然矮化。” 他“百分之百”支持使用“平缓交通的”措施。 “以Takapuna为例。它曾经像一个赛道，但现在的街道设计让人们慢了下来，确实奏效了。进组整理剧本资料、大纲，就是熟悉创作流程。” AT的Kimpton带来了一些好消息：“有一种新型的路面减速带，”他说，“可以预制，一晚上就能安装上。熬夜修改台词人设，不过是基础技能练习，甚至可以独立完成某几集支线剧情，也可归纳于老师教的好。

十三 | 这些劳动，往往既没有对应的劳务报酬，更没有书面明确的职责，久而久之，无论是学生，还是业界，都形成了“编剧很廉价”的惯性认知。” 议员们对此进行了详细的讨论，显然有些混乱，然后休会，然后重新召开会议，并决定他们不应该让政府转移他们制定自己的政策和计划的注意力。 “惠灵顿不应该告诉奥克兰在奥克兰该如何做。”这是市长经常说的话。 Turner议员建议，校区的车速问题应该与其他地区的速度问题分开处理，但没有人采纳这个建议。会议结束后，主持会议的议员Christine Fletcher告诉英文《先驱报》：“我对这方面有非常强烈的个人观点。

十四 | 我们需要确保学校周围的安全。

十五 | 还有一些关于速度的其他问题不是每个人都有很清楚的看法，但在学校方面已经达成了共识。” 但他们的投票不只是针对学校。尽管资金受到威胁，政府也可能进行干预，委员会还是接受了议员Julie Fairey提出的全面支持奥克兰车速管理计划的建议，其中包括“原则、目标和措施”以及“三年实施计划和十年愿景”。编剧从教育体制开始，就成了“学生”，去哪都是学习，是辅助品和一次性耗材，而带有非“创作者”的自觉。这与市长在十年预算草案中提出的削减预算相矛盾。但是，尽管议员们已经投票决定将该预算提交公众咨询，但他们要到明年6月才能决定是否采纳。不管校内校外，这种表面上是学习，实则是工作的师徒制模式，最终结果几近无偿，对学生都是以项目经历为回报。

十六 | 相关阅读：奥克兰市长的十年预算提案将向公众征求意见，地税和水费涨得吓人！奥克兰市长的十年预算案长达1000页，明年和2026年的地税将涨到令人崩溃奥克兰市长公布交通新计划：乘坐公共交通每周封顶50纽币奥克兰有大约1000公里的道路需要维修，5到10年才能修完…… 五年来国家公路上出现的坑洼超过21万个，最多的地区是…… 风暴后新西兰面临巨额的修路费用，总理称需重新考虑道路网的规划风暴等天气事件频发，政府用于道路维修的资金将很快耗尽注：本文为编译/原创，欢迎转发分享；但严禁复制等未经授权的非法使用。违反上述声明者，本网将追究其相关法律责任。

十七 | 使用授权请联系[email protected]。校内老师得以收获“产学融合”的美名，校外大佬也可标榜自身“诲人不倦”的美德。加上我国影视行业本就是导演中心制，所以这种风气也从学校逐渐蔓延至业界，两者相互作用，权力不被约束，问题更被无限放大。进入现代社会之后，师徒制逐渐从过去的广泛存在变为高门槛特殊职业的一种生产形态，只适用于不涉及太多创意性的手工职业，或不介入经济生产的学术研究。 chineseherald.co.nz All Rights Reserved 版权所有 (责编：Sophie) 相关内容奥克兰北岸发现神秘粉末，一人被送往医院午夜时分，奥克兰Albany发生不明原因死亡事件日子不好过，四分之三的新西兰人选择购买二手礼物 Wayne Brown猛烈抨击新政府，称其用“荒谬”的规定打压奥克兰奥克兰多所学校和机构今天收到威胁邮件，小学生被疏散这家汽车厂商在纽澳的网络系统被攻击，客户个人数据有可能泄露未来10天，新西兰大部分地区气温将超过20摄氏度，天气晴好奥克兰被列为“最不安全城市”。在当前法律法规还不甚完满的情况下，师徒制产生了多种面貌。正面如灯光、摄影、美术等技术工种，也是在师徒制背景下产生。然而，其处理的对象具有固定和客观的特点，掌了多少镜头，打了多少灯，非常好量化统计。负面如在编剧这类高度创意性，环节又非常复杂的集体劳动中，这种精确计量、按劳分配的机制便不复存在。更可怕的是，导演中心制更使得论功行赏，成了一个谁也说不清楚的罗生门。

十八 | 相对于其他影视工种的高度专业性和可量化性，编剧行业的先天不足，无疑让其处于了弱势地位。加之编剧几乎是一个项目中最早开始，也是经历最为漫长的工作岗位，从大纲到成文，动辄十几稿，文字数十万，耗时三五年。如何认定其中的创作权益归属，如何基于最终成品，判断情节、台词等剧本要素的重要性，是个完全不同于文学作品，也不同于商业利益的棘手工作。因而，在权责高度不清晰，环节高度复杂繁琐的情况下，编剧行业更显示出系统性的疲态。保护编剧权益，除非是甲方自觉，或者编剧自身咖位大，在现实中，几乎成了不可能的事情。

十九 | 单个编剧，往往无法有足够脑力、能力组织起浩繁纷杂的剧本。工作室模式或团队模式，几乎成了剧组这套机器能运转的唯一选择。但是实际而言，这种团队合作更多体现为依附性的弱点，而非集体力量大的优点。人马众多，方便资方逐个击破，利于掌控。人微言轻，方便投资人随时换人，节约成本。精细分工之后，也方便导演和金主随时改动，在剧情中安插与自己有密切关系的人。加之影视行业素来无工会加持，无强硬法律法规保障，相关从业者的权益就此成了一纸连空文。进而，底下小编剧不被认可，掌舵的大编剧面对复杂的权力金钱局势，束手无策成了常态。尤其是娱乐圈人外有人，天外有天，天下苦资本久矣，编剧无论大小，若是没有金主爸爸加持，则完全沦为了传声筒和打字机，处于结构性的弱势之中。

| 这不仅体现在了具体的行业生态中，在奖项评审是如此，社会文化对影视权力的认知也是如此。奖项评审中，“导演中心制”的偏向几乎是公开的规则。无论在哪里，“最佳导演”“最佳男主角/女主角”永远是最受关注的奖项。若是有关编剧，则也是秉持着小作坊式的古老认知，大作必有大佬，大佬在精不在多，只能有一个而非多个，这既利于象征造神，也便于安慰底层牛马。在编剧工作越来越复杂、艰难的当下，奖项设定可以说依然是资本/权力导向，而非尊重集体和具体的贡献。在古二与《繁花》这一争议中，我们看到的就是该类生产逻辑的结果。

| 导演中心制加上不受约束的权力，就会是一场噩梦。知名编剧牵头与大导对接，大编剧大导负责把控方向，决定可用内容，小编剧负责前期或细节工作。

| 最终，这些同样也可以称为“重要工作”的创作结果，就成了无关紧要的“铺垫”。大导和大佬都认为这是给小编剧的学习机会，而并不承认其工作价值。从古二的材料中不难发现，他与其说是争“编剧”这个名头，不如说是反映了某种恶劣的行业生态，即大部分编剧不被认可、不被尊重，且丝毫没有尊严的事实。并且，影视行业的“计件”工资制度，更导致了众多从业者陷入了无比被动的局面之中。国内编剧行业中，并没有建立有影响力的行业工会，也没有和明星一样提供法务、劳动保障的经纪公司。影视行业的项目制，决定了它按“件”为计量单位，以集数和部数为价值尺度。

| 大导或大佬，也并不会认为编剧前期工作中的设想和尝试有多大价值。

| 而编剧的创意性和艺术性，也必须要完全依靠其它工种实现。这导致了大部分编剧在影视流程中，实则沦为了朝不保夕、手无寸铁的零工与学徒。写的东西被选上，便是可堪大用。写的没被选上，则是做了无用功。更何况，编剧若无定金，也就基本无经济保障，工作成果也无客观的价值评估标准。编剧的创意好不好、付出的劳动值不值，对于王家卫这种级别的人而言，全凭他的判断，而非一套明确、统一的行业规则，更不可能基于观众审美和市场反馈。古二一事，之所以到了说不清、道不明的地步，正是因为这点。事后，《繁花》剧组言之凿凿要披露的材料、剧情创作过程迟迟不披露，也有这方面的原因。在《繁花》这类非常特殊的影视作品中，有关文字资料，完全由王家卫这类功成名就的作者导演认定价值。那么，古二其实并不能“自证”。因此，此次事件中，并无太多同行义愤填膺出来声援的情况，也就便于理解了。我们都知道，影视圈基本算是个熟人社会，基本依靠人情世故运转。

| 他们能否有饭吃，基本取决于彼此的熟络程度。而零工计件式的报酬分配模式，也使得无数从业者，不仅出头无门，而且敢怒不敢言。长此以往，自身劳动无法被完全承认，权益不被尊重，进而带动整个行业朝着平庸、烂俗的状态发展。因而，一些事情就非常容易理解了。行业在影片故事层面的衰落，肉眼可见。这几年，到处充斥着同质化的安全表达。古偶剧动辄三生三世、复仇逆袭，甜宠剧总是霸道总裁、傻白甜当道。

| 价值观也集体出现了偏差，无论现代剧还是年代剧，千篇一律进步主义的演讲大赛。

| 无论革命还是现实题材作品，到处最终弥漫着小布尔乔亚味。这固然有整个行业、文化经济环境的大背景，但也可折射出编剧行业疲软的事实。

| 我们不由得发出一个疑问，好编剧去哪里了呢？答曰：不被重视，另寻出路去了。

| 编剧行业是近年来环境最恶劣、人才流失率最高的行业。

| 于冬等业内大佬哭天喊地，呼唤不拘一格降人才的事情，早已不是新闻。北京文化传媒公司倒闭者、转行者众多，也是肉眼可见的事实。笔者毕业七年之后，所有从事编剧工作的同学，也都逃离了北京。

| 相比之下，来钱快的短剧，钱多的游戏，或者文案策划等行业，都比相当不尊重人的影视行业，不啻为更好的选择。当然，如果你有个还在北漂的，住过地下室的编剧朋友，他一定会讲出不少比古二更加精彩的故事。古二所愤愤不平的也是这点。无非是观众习惯于导演中心制，吹捧大导与明星，而自己和无数小编剧付出的创意劳动，却像被扔进了垃圾堆。既不被观众看见，也不被制度承认。无非是大导权势滔天，压榨新人，后者做牛做马，肩挑生活助理和编剧工作，还不被承认。这背后，当然不是个别人的道德、品质问题，这正是影视行业多种前现代机制合力的表现，也是无工会、无行业规范的结果。这让编剧的价值从生产到传播，都被层层稀释，最终沦为可有可无的小角色。果不其然，事情并没有如古二想的那样发展。什么样的行业生态，就有什么样的舆论环境。